《孔雀东南飞》选页 第一页 王叔晖绘
绘画要领：画面中精巧的窗户图饰，辗转自如的蕉叶，与长短线汇集的织布机所形成的“聚”来实现人物身处其中的“疏”。大片空白中几根相交的长线，对刻划眼前主角的神情至关重要。
《孔雀东南飞》选页 第四十页 王叔晖绘
绘画要领：画面取线考究；树干的顿挫，树叶的疏密组合，马匹的辗转波折，衣纹的流畅飘逸，加上围墙的长短相接，使人景层次清晰，空间层次分明。
《孔雀东南飞》选页 第五十六页 王叔晖绘
绘画要领：画面重点着笔于人物衣纹线条，门槛、石阶、树干、树叶的用线，一均以陪衬为己任。地面的延伸线将人物的目光引向远方。
《孔雀东南飞》选页 第七十页 王叔晖绘
绘画要领：画面树干勾勒铿锵有力、苍劲，对人物形神意态的增强作用显著。而轻盈飘逸的人物服饰与稳重、沉实的景物对照更显一种笔墨情趣。
《孔雀东南飞》选页 第七十一页 王叔晖绘
绘画要领：画面以辛辣、刚劲的拖笔，勾出书和坟地，又以短浅、长线、点线表现树叶，图中风景由上述景物的用笔用线而生。
《十五贯》选页 第五页 王弘力绘
绘画要领：画面将墨瑟线进行横直交叉，亮面用线条，暗面用墨块；在方与园，黑与白的对比中，人物的形态倍增悲情。
《十五贯》选页 第七页 王弘力绘
绘画要领：画面将篱笆、树木、房舍置于暗部，用大片墨块表现。而天空、地面、屋顶、墙壁置于亮部，以空白接连。使黑白舒畅线条勾勒的人物，对比更加凄美可人。
《十五贯》选页 第八页 王弘力绘
绘画要领：画面黑白处理始终围绕线条而变化，人物是线描的主体，依次是树叶、地面等。尽管已篱笆、门棚的墨块为主，有显得构成，人物的突显也依然自然。
《十五贯》选页 第四十一页 王弘力绘
绘画要领：画面明暗分割得十分成功。大片树荫配以墨线勾画的人物，聊聊几笔鹅和用皴擦加线产生的杂草作为前景；中景则用密集线条组合的人群来均衡黑白，使黑中有白，白中有黑，线条巧妙的穿梭。这样的人物、景观都会因此鲜活而透亮。
《十五贯》选页 第四十五页 王弘力绘
绘画要领：画面由黑、白线加皴擦而成。近处的黑白形成交错，远处的皴擦造成毁掉，线条始终贯穿其中，从树杈透去窥见的小人，不论对情节或对构图都是点睛之笔，最是特别。
《伍子胥》选页 第八页 墨浪绘
绘画要领：画面将疏密、聚散的线条，直接落到近景人物的身上，同手中的武器构成自下而上的走势。远处勾出的斜、横、曲、点之线，对人马形成阴碍，构图更因此动感十足。
《伍子胥》选页 第十页 墨浪绘
绘画要领：画面有山而下，形成景物的斜角组合；人物一大一小从中嫁接而成。下角的石头用笔厚实有力，上角景物繁杂，用线多样，主角衣纹勾得精致细腻，在图中夺目也是情理之中。
《伍子胥》选页 第十一页 墨浪绘
绘画要领；画面在线条应用颇多，景物的线条粗放、皴擦并用；人物的线条流畅。人景各需的粗细、快慢、抑扬顿挫，都得到充分的运用。
《伍子胥》选页 第十一页 墨浪绘
绘画要领；画面在线条应用颇多，景物的线条粗放、皴擦并用；人物的线条流畅。人景各需的粗细、快慢、抑扬顿挫，都得到充分的运用。
《伍子胥》选页 第二十二页 墨浪绘
绘画要领：画面的战争场面处理得乱中有序。前景场面惨烈，静中见动；中景人吼马嘶，动中有静；后景舞动的军旗和红缨，把取胜乙方的阵营展示得气势如虹。
